剛拿下坎城影展最高榮譽金棕櫚獎的日本電影《小偷家族》，可以說是導演是枝裕和過往作品的風格、精華集結，一部「是枝宇宙」電影。故事從一個生活在都會邊陲、靠偷竊維生的五口之家，收留了在路邊流浪小女孩開始。透過家庭新成員的加入，從平淡知足的家日常，逐步推進這個非典型家庭，每個人心中不可告人的內心角落...
電影前半是悲喜交雜家庭劇碼，劇情急轉直下後，轉為社會寫實的冷冽基調。《小偷家族》有著《無人知曉的夏日清晨》的貧窮、《我的意外父親》的血緣羈絆、《海街日記》的秘密以及《第三次殺人》的辯證。當然也少不了一拉開和式拉門就像舞臺布幕被拉開的家庭戲碼、社會事件的反思(孤獨死、人瑞失蹤事件)和縈繞每個角色心中的亡者。
物質富裕，情感貧窮的世代中，是枝裕和的鏡頭，具體而微的展現了，那乍看乾淨整齊的社會體制藏拙著無人知曉的盲點；而破敗頹靡的社會底層，卻耀動著物質也無法企及的美善。一場家庭成員聽到市中心施放的煙火，立刻擠在平房一角看著殘缺煙火的經典場面，幾乎要融化了所有觀眾的心，也看見了現實生活中，大多數同溫層都未曾擁有的幸福論。
(以下內容有電影情節揭露，請斟酌觀賞)
社會以「制度」與「福利」之名，為生活在其中的人作了最妥善的處置，但這樣的安排底下，每個人又真的得到幸福了嗎? 而那些以金錢、利益為前提而建立的關係，又真的除了錢以外就沒有任何價值了嗎? 初枝奶奶明知道身旁的人，是為了自己的老人年金而來，仍對著這群人的背影，由衷說聲：「ありがとう(謝謝)」。風俗店的啞巴客人從亞紀的身上得到了外界未曾帶給他的溫暖。凜回到原生家庭，一個人在陽台吟唱著在小偷家族學會的口水歌。
沉重嚴肅的社會問題，一旦包裹在是枝裕和的溫柔調度之下，每個畫面都像鍍上一層薄膜，洋溢著人性的光輝。是枝裕和的電影往往只會讓人掉下一滴淚水或熔掉心中的一個小角，但你卻會為那一滴眼淚、幾個壞掉的細胞晝夜思考。《小偷家族》的傑出，來自於這部片就是影迷最熟悉，也最完整的是枝裕和，那個會讓人一邊回顧劇情、一邊在內心喃喃嘆著「事情為什麼會這樣啊?」的是枝裕和。
【關於電影幕後...】
《小偷家族》中狹小髒亂的家庭場景，透過攝影的包裝，不可思議的被打造成自成一格的樂園，雜物成了具有符號意義的裝飾，而鏡頭總有辦法越過雜物進到角色的內心世界，不論群戲或對手戲，畫面的調度都極為精彩。是枝裕和擅於在同一畫面中，切割出前後景，並以恆定的鏡頭凝視。如前景是小孩偷東西，後景是爸爸在詢問店員；前景是爸爸在抽菸，後景是小孩在玩雪，讓影像生動且意味深長。演技方面，安藤櫻、Lily Franky、樹木希林三位演員的表現，早已是無庸置疑的教科書等級，尤其安藤櫻貢獻的兩場哭戲，都讓觀眾宛如跨越了螢幕這道牆，真實觸摸到角色心中的痛。
細野晴臣擔當的配樂，爵士、民謠曲風的基底，讓電影前段有著滑稽輕巧的喜劇節奏，後段則始終維持在一個不過於沉重，保有客觀的基調，卻又總能在關鍵時刻，以簡單的幾個音節變化扣住了觀眾的內心。
▲ 安藤櫻與小女孩的對手戲，是電影極具渲染力的關鍵。
▲ 導演是枝裕和從本屆坎城影展評審團主席凱特布蘭琪手中，接過本屆金棕櫚獎。上次日本電影拿下金棕櫚獎是1997年今村昌平的《鰻魚》。
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文字/ 哈 v
劇照/ 電影官網
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