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今年有很多類型多元、表現傑出的驚悚電影,前陣子看的《牠》、《雙面愛人》,前者是改編自史蒂芬金小說的好萊塢電影,後者則是有著歐洲文藝調調的情慾驚悚。這部獲得坎城影展一種注目單元,最佳導演的日本電影《臨淵而慄》,又是一部獨具東方風格,給人截然不同感受的道德驚悚電影。

由利雄(古館寬治 飾)和章江(筒井真理子 飾)這對夫妻和就讀小學的女兒小瑩所共組的幸福家庭,某天利雄的久未聯絡的舊識八坂(淺野忠信 飾)出現在家門口,利雄對八坂異常熱心,甚至讓八坂借住自己的家中。原先對這位不速之客懷有芥蒂的章江,也因著八坂教女兒風琴和那股異於常人的魅力而逐漸寬心。就在防備心鬆懈之時,八坂造訪這個家庭的動機也一步步地顯露。

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臨淵而慄的劇情以一個外來者挑動了家的固有形狀。

原先預期《臨淵而慄》可能跟另一部題材相似的法國電影《大劊人心》(Funny Games),以精神異常式的變態行徑作為故事主要的核心。但《臨淵而慄》的表現手法柔和了許多,帶來的力道卻依然衝擊人心。它是一部背負著道德包袱的驚悚電影,並以像是S型勾的因果循環,巧妙層層相連。電影用一個外在因子扭曲了一個原先外界看來再正常、幸福不過的家庭,藉此挑戰家的定義。讓人看清家庭本身如果撇除掉血緣的連結,即是一個不正常的集合。家人可能是一個不認識的人,不認識的人也能因著認同而成為家人。一個如白紙般潔淨的人,卻可能因著家人的緣故,生命被迫染上罪惡的色彩,這中間的關聯,就只因為他們是「家人」。

《臨淵而慄》的傑出在於,它的「恐怖」來自於挖掘人性當中那許多人不曾認真注視,一點點的不合理,並把這樣的不合理發展成極端。建立在此根基上,女主角虔誠的宗教信仰、紅與白的對比和重複出現的全家福,都因此有了弦外之音。當你認真注視日常中的不尋常之時,就像看見了照片的靈異之處,恍然為自己的渾然未覺豎起整身寒毛。

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電影劇組參與坎城放映,由右至左依序為古館寬治、淺野忠信、導演深田晃司、筒井真理子。

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八坂教導利雄的畫面,看完電影回想起來,更讓人覺得不寒而慄。

 

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